Jon Gorospe

Polished Cities.
MARCO CONCEPTUAL: LO PLEGADO, LO ABISMAL Y LO PULIDO
Deleuze encontró en el pliegue el signo distintivo del barroco. Más recientemente, Byung-Chul Han ha salido en busca del rasgo común de la belleza en del presente siglo XXI y la ha encontrado en lo pulido. Nos encontramos en un mundo entorno en el que se pretende que los objetos no ofrezcan resistencia ni a la mirada ni al tacto. La arquitectura y el diseño urbanos son dos de los espacios privilegiados en los que es posible observar este fenómeno. Pero, ¿es este un fenómeno tan nuevo e idiosincrásico como lo entiende Han?
IMPORTANCIA DEL PROYECTO
Se trata del análisis de una tendencia. Un análisis basado en la extracción y descontextualización de los componentes fundamentales de esta nueva
arquitectura. La lisura de las superficies, las estructuras modulares y las retículas son, como se verá, constantes, todo ello al servicio de una estética
de la no-fricción en la que los sujetos –cualquiera que camine, pase o se detenga– son extraordinariamente fáciles de vigilar, en la medida en que
cualquier interrupción en una superficie lisa es percibida con rapidez.
LAS IMÁGENES
Las imágenes de este trabajo funcionan como fragmentos de una única ciudad, porciones de una urbe contemporánea. Las imágenes –depuradas y mínimas
como los lugares que represantan– trabajan en el límite de la figuración.
Las tomas que sirven de introducción proceden de núcleos económicos y burocráticos de distintas ciudades. Partes de edificios, elementos publicitarios y dispositivos de seguridad componen esta primera serie.
A continuación, se encuentra el políptico formado por diversos individuos que fueron fotografiados mientras admiraban y se retrataban en un mismo entorno
arquitectónico. Al aparecer aislados, descontextualizados y sin escala, sus gestos –comunes y extraños– quedan subrayados desde una perspectiva que
simula la de las cámaras de vigilancia. The Observer sirve título para esta secuencia.
La tercera y última serie se titula The Stylite, donde los pilares y las columnas que soportan el peso de los edificios financieros son sus protagonistas. Al despojarlos de su utilidad práctica quedan reducidos a su morfología: se da así el paso de la arquitectura a la escultura. El título procede de los religiosos cristianos del siglo V famosos por dedicar su vida a la oración y penitencia en lo alto de pilares que, normalmente, estaban en medio del desierto. Esto los alejaba del mundo y los acercaba al reino de los cielos. 
La muestra participa de lo que representa, de ahí la incorporación de elementos constructivos y artefactos que se superponen a las imágenes. El resultado es un
todo que tiende a lo reticular y a lo simétrico.